2013山东恒昌春拍概览-1（古代书画板块）
        此次古代书画拍品档次较以往场次更高，其中尤以清早期“扬州八怪”之首金农漆书四屏十分瞩目，可谓引领书法专场。此件作品写于乾隆十六年（1751），此时金农值64岁，正处于个人艺术生涯最巅峰时期。煌煌四屏，尺幅巨大（208×53cm×4），原装裱，品相完好，且著录于四川美术出版社2002年出版的《中国历代名家书画选》。

金农漆书四屏

        金农的书法艺术和他的绘画一样，以古朴浑厚见胜，有“求拙为妍”的艺术特点。从传世书迹来看，其隶书苍古奇逸，正书朴厚歧出，行书健劲潇洒，但影响最大的还是他首创的漆书。据记载，金农写漆书所用的墨是自选墨烟所造的“五百斤油”。“金农墨”浓厚似漆，“谛视之，纸墨相接之处仿佛有毛，幽光徐漾”，写出的字凸于纸面，此件拍品上体现的尤为突出，这也是判断金农漆书作品真伪的重要依据之一。细观这件巨制，整篇书法从大处着眼，剔除细节，行笔只折不转，如漆刷之运作，直取磅礴气韵。险峻雄奇的构局，浑朴钝拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格调之中，堪称金农书法代表之作。

郑板桥竹石图

        “扬州八怪”中另一位大名鼎鼎的人物郑板桥《竹石图》也是难得一见的精品，而且品相一流，由资深藏家购自东瀛，作品著录于《中国绘画总合图录》第四卷，日本篇Ⅱ寺院个人铃木敬篇，东京大学出版会JP10-014。
        郑板桥一生喜作竹石图，此作虽未署年款，但从所钤“爽鸠氏之官”一印推测，这件《竹石图》应成画于郑氏任职山东潍县县令之时。因为据史书记载，在商朝以前，潍县所在地称营丘，为爽鸠氏封地，故郑板桥自称“爽鸠氏之官”。郑板桥在潍县共任职7年，从乾隆十一年（1746年）到乾隆十七年（1752年），期间创作了大量的书画作品。正如他在《复同寅朱湘波》信中说：“索书索画，积纸盈案，催促之函，来如雪片，如欠万千债负，未识可有清偿之日否？”
        郑板桥画竹，以“简、瘦”为上，自称“郑竹”。 此图正是“冗繁削尽留清瘦”， 一竿修竹顶天立地，所谓“一竿瘦”， “如抽碧玉，如清琅玕”，具有“清癯雅脱”之美。其他竹子则交错纷杂有致，虚实、浓淡、高低、远近两相呼应，在妙趣横生间又生一种孤傲之气。画面下方又以简劲笔锋勾勒突兀的山石，在整个坚硬瘦石折裥处略施以小斧劈皱，崚嶒之态顿出；郑板桥画石一般不点苔，“惧其浊吾画气”，但有时也偶作点苔，所谓“从来不作苔花点，今日微添一两斑”。此作应为佐证矣。观整个画面，简约明快，竹清石秀，气势俊迈，风神肃散，有傲然挺立、不可一世之概。落款为标准的“六分半书”，书七绝自作诗一首。郑板桥的书法又称“板桥体”，综合草隶篆楷四体，再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，如“乱石铺街、浪里插篙”，字里行间充满“真气、真趣、真意”。 题画诗在他笔下，除了在内容上有思想性，抒情性以外，在形式上还更具有艺术性、趣味性。郑板桥将书法与画糅合在一起，形成了共同表现形象的特殊手法，彼此关系不分割，为整幅画作增色良多。此件拍品充分展现了郑板桥“诗、书、画”三绝的艺术魅力，得者当识之宝之。
        此次古代书画还汇集了王铎、黄道周、赵之谦、吴昌硕等书法大家的力作，康有为、梁启超等政治文化名人以及状元、翰林等也均有精品书法上拍，届时欢迎各位师友莅临品鉴。